CALL FOR PAPERS

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Fixe/animé
Croisements de la photographie et du cinéma au XXe siècle

Colloque international organisé à l¹Université de Lausanne, 10-12 mai 2007

Au fil du 20e siècle, l’histoire de la photographie et l’histoire du
cinéma ont constitué leur champ d¹étude de façon dissociée, la première
restant pour l’essentiel affiliée à l’histoire de l’art, la seconde se
développant comme une branche autonome. Cette séparation disciplinaire a
eu pour conséquence de laisser un peu dans l’ombre une zone intermédiaire
dont l’appartenance au monde de l¹image fixe ou de l¹image animée n’est
pas facilement décidable, et dont la vitalité s’est précisément fondée sur
des échanges nourris entre les deux principes de la fixité et du
mouvement. Un des rares objets à avoir échappé à ce clivage est sans doute
la chronophotographie de la fin du XIXe siècle, autour de laquelle
l’ouvrage Arrêt sur image, fragmentations du temps, par exemple, dirigé
par François Albera, Marta Braun et André Gaudreault en 2002, avait réuni
spécialistes de la photographie et du cinéma. Le futur colloque de
Lausanne se propose de prolonger cette entreprise, en étudiant, de façon
historique et théorique, la persistance de ces échanges entre fixité et
animation au fil du XXe siècle, dans les pratiques artistiques ­ qu¹elles
soient photographiques ou cinématographiques ­, aussi bien que dans les
usages sociaux des images et les médias populaires.
Plutôt que de traiter la question des représentations ­ la figure du
photographe au cinéma, l¹univers cinématographique dans la photographie
(portraits de stars, photos de plateau) ­, on privilégiera les objets qui
mettent en jeu une mixité structurelle des deux médias. Parmi les champs
susceptibles d¹être examinés, on pourrait mentionner :

­ la photographie séquentielle, les mises en page évoquant le défilement
cinématographique (roman-photo, revues sportives, manuels, etc.),
­ l’utilisation du photogramme en publication,
­ la projection de diapositives,
­ l’insertion de photographies et l¹arrêt sur image au cinéma, dans les
films de fiction comme dans le documentaire, etc.

Les propositions de communications, en français ou en anglais, sont à
envoyer, avant le 1er novembre 2006, à :

Laurent Guido ou Olivier Lugon
Université de Lausanne
Histoire et esthétique du cinéma
Unithèque
CH-1015 Lausanne
Laurent.Guidounil.ch
Olivier.Lugonunil.ch

A la rentrée 2006, lancement du nouveau master cinéma de l¹université de
Lausanne. Pour plus de renseignements : www.unil.ch/cin

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Still/Moving
Cross-influences between photography and cinema during the 20th century

International conference held at the University of Lausanne, May 10-12, 2007

Throughout the 20th century, the field of study of photography history and
cinema history have evolved independently, the first assimilating itself
with the history of art in general, the second undergoing an autonomous
development. As a direct consequence, the research concentrating on the
grey zone between still and moving images, whose richness is precisely
based on the exchange between both media, has largely been ignored by both
disciplines. Late 19th century chronophotography is one of the few objects
which actually escaped the consequences of this cleavage. Stop motion,
Fragmentation in Time, a publication addressing this object, edited by
François Albera, Marta Braun and André Gaudreault, had in 2002 brought
together specialists of both photography and cinema. This conference’s aim
is to conduct such an interrogation, endorsing a historical and
theoretical approach. It will examine the persistent exchange between the
still and the moving image throughout the 20th century, as much in the
artistic field, than in popular media or its social use. Rather than
examining representational issues, as the photographer depicted in film or
cinema embodied in photography (portraits of stars, photographs taken on
film-sets), objects which enact a structural intermingling of both media
will be privileged. Amongst the considered topics, we shall mention:

­ photography involving a sequential structure, whose layout implies a
cinematographic unwinding (picture books, sports magazines, manuals)
­ the film-still used in publication
­ slide shows
­ the use of still photography and freeze-frames in fictional and
documentary film

Abstracts for submissions, in French or English, are to be sent by
November 1st 2006 to:

Laurent Guido or Olivier Lugon
Université de Lausanne
Histoire et esthétique du cinéma
Unithèque
CH-1015 Lausanne
Laurent.Guidounil.ch
Olivier.Lugonunil.ch

New Master's Degree in cinema studies at the University of Lausanne. For
more information : www.unil.ch/cin