Les lieux de la muséologie

2e cycle de muséologie
16 mars - 15 juin 2006

Université de Neuchâtel
Institut d'Histoire de l'art et de Muséologie
Faculté des lettres et sciences humaines
Salle RO12
18 heures 15

16 mars

Martin R. Schärer
Alimentarium - Musée de l'alimentation, Vevey

L'exposition - lieu de rencontre pour objets et acteurs

L'exposition est considérée et interprétée comme une sorte de plateau de
théâtre expérimental, où les spectateurs et les créateurs participent
activement à la représentation d'une pièce. Elle est un lieu de
visualisation explicative de faits absents avec des objets et des moyens de
mise en scène comme signes. Ce dispositif significatif fait part d'un
processus de communication entre exposeurs et visiteurs qui, eux, restent
libres en tout temps. S'y ajoute une autre rencontre primordiale et souvent
perturbatrice par rapport à la communication intentionnée, celle entre les
visiteurs et les objets, ces derniers étant peut-être les vrais acteurs sur
cette scène. Selon le langage choisi par les créateurs de l'exposition, ils
jouent des rôles très divers auxquels se mêlent les connotations
personnelles des visiteurs. L'exposition s'avère donc ainsi comme média
extrêmement complexe.

23 mars

Michel Côté
Muséum. Pôle Sciences et Sociétés, Lyon

Les enjeux liés à la transformation d'une institution muséale

Le cycle de conférences de 2005 consacré à l'objet de la muséologie faisait
notamment état de l'évolution de la muséologie et posait une série de
questions sur ces tendances démontrant la complexité d'une institution en
mouve-ment. À partir du cas de la transformation du Muséum de Lyon en Musée
des Confluences, peut se dégager une série d'enjeux liés bien sûr à la
rénovation d'un lieu, mais aussi à toute institution culturelle ou muséale.
Un musée est d'abord et avant tout un projet culturel, une lecture de la
réalité. Comment s'élabore cette vision du monde et surtout quelles
répercussions provoque-t-elle sur l'institution. En effet, ce projet
culturel est mis en place par des équipes, dans un contexte donné et dans un
environnement immédiat. Créer les conditions nécessaires à la réalisation du
projet et de ses ambitions, voilà le lot quotidien du musée. Il ne saurait y
avoir une seule réponse, mais peut-être pouvons-nous identifier des moments
clés et des actions incontournables.

Du projet aux projets, de la volonté au travail des équipes et des
partenaires, de la mise en forme à l'évaluation...

06 avril

Christian Bernard
MAMCO. Musée d'art moderne et contemporain, Genève

Le Musée exposé

On évoquera la genèse et le projet du Mamco (Musée d'art moderne et
contemporain de Genève), les notions qui orientent sa pratique critique du
musée et ses diverses « façons de faire ». Le musée et l'exposition sont-ils
des formes usées ? Comment prendre en compte les contradictions inhérentes à
l'idée de musée d'art contemporain ?

04 mai

Peter Schneemann
Institut für Kunstgeschichte, Universität Bern

Laws of Space, Site and Specificity. Contemporary Art in the Museum

Der Vortrag erörtert anhand von Beispielen das spannungsreiche Verhältnis
der zeitgenössischen Kunst zum Museum. In einem ersten Schritt wird es darum
gehen, die Bedingungen der Institution, ihre Regelwerke bezüglich Momenten
der Auratisierung, der Dauer, der ästhetischen Autonomie, des Schweigens
etc. in ihrer modernen Ausformulierung zu beschreiben. Denn es sind diese
"Rules" die im 20. Jahrhundert zu den unter-schiedlichsten künstlerischen
Strategien der Verweigerung und des Ausbrechens geführt haben. In der
Gegenwart ist jedoch zu beobachten, wie Qualitäten und Potenzen an Bedeutung
gewinnen, die sich über die Kategorien "site" und "specificity" herleiten.
Die erneute Problematisierung des Museums steht unter dem Vorzeichen einer
globa-lisierten Kunstwelt. (Conférence en anglais)

18 mai

Pierre Starobinski
Association Regards du Monde, Pully

Opérations à ciel ouvert, l'espace en-jeu(x)

Le paysage a beaucoup retenu l'attention ces dernières années. Non seulement
dans son acceptation ontologique mais essentiellement au travers des
transformations, implantations, représentations qui en ont été faites par «
l'intervention d'artistes ». L'espace d'exposition ne se confine plus aux
musées et galeries, il explose et se re-trouve dans les endroits les plus
inattendus, à l'instar des techniques et des modes artistiques qui s'en
emparent.

Phénomène de mode, réflexion sur la qualité de l'environnement,
esthétisation pure ; une ébauche de réflexion à la lecture de quelques
exemples.

1er juin

Marc-Olivier Gonseth
Musée d'Ethnographie, Neuchâtel

Le dépôt, la vitrine et l'espace social

Les musées sont lieux de collection, de recherche, d'exposition et
d'animation. La muséologie s'exerce par conséquent en grande partie à
l'intérieur des espaces définis par ces quatre domaines d'activités. Elle le
fait stricto sensu par le fait que des activités muséales ont bel et bien
lieu dans des espaces dédiés aux collections et aux expositions ainsi que
dans un cadre local, régional, national ou international impliquant
activités de recher-ches et d'animation. Elle le fait également de manière
réflexive en développant dans l'espace dédié aux expositions une
interprétation des espaces consacrés aux collections, aux expositions ainsi
qu'aux activités sociales faisant l'objet de recherches et d'animation. À
partir de cette double évidence, mon exposé interrogera la notion de lieux
de la muséologie en analysant les espaces mis en scène dans les expositions
du MEN entre 1981 et 2005, période renvoyant à la « muséographie de la
rupture ».

8 juin

Octave Debary
Laboratoire de recherche du LAHIC (CNRS-EHESS) - Université de Paris V

Muséographie et imaginaire :
le vide-grenier comme lieu de mémoire

À partir d'une approche ethnographique, cette conférence ana-lyse la manière
dont le « marché à réderies », ou vide-grenier, propose un mode
communautaire de recyclage des objets. À l'extrême de leur fonctionnalité,
de leur valeur d'usage, s'entrevoit en eux la possibilité du rachat de
l'histoire comme conservation de ce qui ne doit pas disparaître. Leur rachat
repose sur l'accomplissement d'un travail de mémoire par lequel l'histoire
se voit triée, jugée et construite. La dette envers l'histoire, par
l'intermédiaire de l'objet, peut s'entendre comme devoir de mémoire. Le
vide-grenier pouvant ainsi être regardé comme une forme d'écriture de la
mémoire.

15 juin

Pascal Griener
Institut d'Histoire de l'art et de Muséologie, Université de Neuchâtel

Le lieu d'exposition à la fin du XVIIIe siècle

Le siècle des Lumières voit se multiplier les lieux d'exposition publics au
bénéfice des artistes. Ce phénomène est le symptôme d'une naissance capitale
: celle d'un espace public dans le sens mo-derne du mot. De nombreux
symptômes annoncent cette nouvelle réalité - de l'émergence difficile de la
critique d'art aux stratégies économiques d'exposition, à l'extension
politique de l'espace visuel destiné à l'art, enfin à la création d'une
république des arts.

L'exposé tentera de présenter les traits majeurs de ce dévelop-pement, à
l'aide des travaux les plus récents en la matière.

Pour tout renseignement :

Téléphone (+41) 32 718 18 33
Fax (+41) 32 718 18 71

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