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Die Zeitschrift „Histoire de l’art“ wird ihre nächste, im Frühjahr 2023 erscheinende Ausgabe (Nr. 91) der Ukraine im weitesten Sinne widmen, d. h. sie wird sich mit der Geschichte der künstlerischen Produktion dieses Landes in all ihren Formen, in all ihren ästhetischen und kulturhistorischen Dimensionen von der Antike bis heute beschäftigen und dabei sämtliche Kunstrichtungen einbeziehen.

Mit dieser Ausgabe möchte „Histoire de l’art“ in erster Linie ihrer Aufgabe als wissenschaftliche Zeitschrift gerecht werden, indem sie über die Aktualität eines für die Geschichte des europäischen Kontinents im 21. Jahrhundert bedeutenden Ereignisses und seine weitreichenden Auswirkungen auf die Kultur eines Landes, sein Kulturerbe und sein künstlerisches Schaffen berichtet. Sie möchte zweitens und vor allem ihre Sorge über die drohende Zerstörung des ukrainischen Kulturerbes zum Ausdruck bringen und die akademische Gemeinschaft der ukrainischen Kunsthistoriker:innen unterstützen, sowie auch junge Forscher:innen aus Frankreich oder anderen Ländern, und zwar unabhängig von ihrer Nationalität, die sich für die Erforschung der Ukraine, ihrer Kultur und ihres künstlerischen Schaffens interessieren.

Die Beiträge sollen einen Überblick über das ästhetische und künstlerische Erbe der Ukraine im weiten Sinne geben, von der sich über Jahrhunderte erstreckende Geschichte der Ukraine bis hin zu den jüngsten zeitgenössischen Praktiken, mit dem Anliegen, auf eine doppelte Dringlichkeit zu reagieren: einerseits die unmittelbare Dringlichkeit, ein visuelles und künstlerisches Erbe zu retten, das durch ein gewaltsames politisches und militärisches Vorgehen – das darauf abzielt, die kulturelle Identität dieser Nation auszulöschen – bedroht ist; andererseits die mittelfristige Dringlichkeit, eine bedauerliche Lücke in Frankreich im Bereich der Kunstgeschichte zu schließen, in der die ukrainische Kunstproduktion selten Anlass für umfassende Studien war. Denn wenn die jüngste Veröffentlichung von Alisa Lozhkinas Werk auf Französisch (Une révolution permanente. L’art ukrainien contemporain et ses racines, Paris, Nouvelles éditions Place, 2020) dieses Versäumnis für die Gegenwart teilweise wieder gutgemacht und neue Pfade zur Erforschung dieses Kulturlandes eröffnet hat, haben wissenschaftliche Veranstaltungen wie auch große Ausstellungen der letzten Jahrzehnte („Sainte Russie“, Paris, Musée du Louvre, 2010) der ukrainischen Kunst in Bezug auf ältere Epochen wenig Platz eingeräumt und sie zu selten vom Kunstschaffen der Nachbarländer, insbesondere Russlands, abgegrenzt. Ein akuter Mangel an Vergleichsmaterial und Daten zur ukrainischen Kunst ist daher im Westen festzustellen, was dem politischen Projekt des russischen Machthabers, die Ukraine durch Russland zu assimilieren, unfreiwillig in die Hände spielt.

Unter Wahrung eines neutralen, von jeglichem patriotischen Aktivismus losgelösten Tons wird diese Ausgabe sich mit den besonderen regionalen Merkmalen der ukrainischen Kunst auseinandersetzen und Experten für ihr Kulturerbe und ihre Kunstgeschichte zu Wort kommen lassen. Sowohl die Einzigartigkeit in der Kulturlandschaft Osteuropas als auch die Dynamik der ukrainischen Kunstproduktion in diesem geographischen Gebiet als privilegiertem Konvergenzraum unterschiedlicher Kulturen, sollen somit beleuchtet werden. Angesichts des erschütternden Kontexts eines ungerechten Konflikts, der nichts und niemanden verschont, ist die Redaktion daher an Studien interessiert, die sich mit den Auswirkungen des Krieges auf das ukrainische oder in der Ukraine verwahrte Kulturerbe beschäftigen – das bereits stark gelitten hat, wie der Brand des Iwankiw-Museums für Geschichte und Heimatgeschichte und die Zerstörung mehrerer Werke von Marija Prymatschenko zeigt.

Die eingereichten Aufsätze, die möglichst auf konkrete Fälle eingehen sollen, können folgende Bereiche umfassen:

1. Der zeitliche Aspekt der ukrainischen Kunst: Hier soll es darum gehen, die bedeutenden Epochen und die historischen Zusammenhänge der Entwicklung der ukrainischen Kunst von der Antike bis zur Gegenwart eingehender darzulegen.

2. Der räumliche Aspekt der ukrainischen Kunst: Im Vordergrund sollen hier die regionale und kulturelle Vielfalt der Ukraine und ihre Umsetzung in der künstlerischen Produktion des Landes stehen.

3. Ukrainische Kunst in Kriegszeit: Hier soll es einerseits um die Kreativität der mit dem Konflikt konfrontierten Künstler:innen vor Ort und im Ausland gehen, andererseits um die Frage nach den praktischen Bedingungen und den Herausforderungen für das Kulturerbe im Zusammenhang mit der Rettung und Erhaltung von Gebäuden und Kunstwerken, die direkt oder indirekt vom Konflikt betroffen sind.

Die Aufsätze können in Form von Monografien (über eine Künstlerin oder einen Künstler, eine Region, eine Stadt oder sogar eine Institution) verfasst sein oder auch einen thematischen oder chronologischen Schwerpunkt haben.

Sie können auf Französisch, Englisch, Ukrainisch, Deutsch oder Russisch verfasst werden.

Die Ausgabe „Ukraine“ wird von Bertrand Cosnet, Dozent an der Universität Lille, Dominique de Font-Réaulx, Chefredakteurin der Zeitschrift, und Igor Sokologorsky, Leiter der Reihe „L'art à l'écrit“ bei Nouvelles éditions Place, koordiniert.

Die einseitigen Exposés im PDF-Format mit einer Darstellung des zu erörternden Themas sowie einer kurzen Biografie des Autors oder der Autorin sind bis zum 15. Juni 2022 an revueredachistoiredelartgmail.com zu senden. Der Redaktionsausschuss wird die eingesandten Vorschläge prüfen. Die ausgewählten Aufsätze sind bis zum 15. Oktober 2022 einzureichen.

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La revue « Histoire de l’art » consacrera son prochain numéro (91), dont la parution est prévue pour le printemps 2023, à l’Ukraine, dans son acception la plus large possible, c’est-à-dire en s’intéressant à l’histoire de la production artistique de ce pays sous toutes ses formes, dans toutes ses dimensions esthétiques et patrimoniales, de l’Antiquité à nos jours, en incluant l’ensemble des champs de création.

Par ce numéro, « Histoire de l’art » entend d’abord remplir sa mission de revue scientifique en rendant compte de l’actualité d’un événement majeur pour l’histoire du continent européen au XXIe siècle et de ses conséquences considérables sur la culture d’un pays, son patrimoine et sa création artistique. Elle veut ensuite et surtout manifester son inquiétude face aux menaces de destruction qui pèsent sur le patrimoine ukrainien et apporter son soutien à la communauté académique ukrainienne des historiens de l’art, mais aussi aux jeunes chercheurs de France ou d’ailleurs, et ce, quelle que soit leur nationalité, qui s’intéressent à l’étude de l’Ukraine, de sa culture et de sa production artistique.

Les contributions devront permettre de dresser un panorama du patrimoine esthétique et artistique ukrainien au sens large, depuis le temps long de son histoire jusqu’aux pratiques les plus contemporaines, avec la préoccupation de répondre à une double urgence : d’une part, l’urgence immédiate de sauver un patrimoine visuel et artistique menacé par une entreprise politique et militaire violente destinée à anéantir l’identité culturelle d’une nation ; d’autre part, l’urgence à moyen terme de combler une lacune regrettable en France dans le champ de l’histoire de l’art où la production artistique ukrainienne a rarement bénéficié d’études approfondies. En effet, si la publication récente en français de l’ouvrage d’Alisa Lozhkina (Une révolution permanente. L’art ukrainien contemporain et ses racines, Paris, Nouvelles éditions Place, 2020) a partiellement réparé cet oubli pour la période contemporaine et ouvert des nouvelles pistes d’investigations pour ce pays, les manifestations scientifiques comme les grandes expositions des dernières décennies (« Sainte Russie », Paris, musée du Louvre, 2010) ont donné peu de place à l’art ukrainien pour les périodes plus anciennes et l’ont trop rarement distingué de celui des pays voisins, en particulier de la Russie. Les outils de référence et les données sur l’art ukrainien en Occident manquent ainsi cruellement, faisant involontairement le jeu du projet politique du dirigeant russe d’assimilation de l’Ukraine par la Russie.

En veillant à préserver un ton neutre détaché de tout militantisme patriotique, ce numéro permettra d’interroger les caractéristiques régionales particulières de l’art ukrainien, en faisant s’exprimer les spécialistes de son patrimoine et de son histoire artistique, afin d’éclairer à la fois ses singularités dans le paysage culturel de l’Europe orientale et les dynamiques de la production artistique de son territoire en tant qu’espace de convergence privilégié entre des cultures d’horizons différents. Dans le contexte bouleversant d’un conflit injuste qui n’épargne rien ni personne, le comité de rédaction sera logiquement attentif aux études portant sur les conséquences de la guerre sur le patrimoine ukrainien ou conservé en Ukraine et qui a d’ores et déjà profondément souffert, comme en atteste l’incendie du Musée historique et d’histoire locale d’Ivankiv et la destruction de plusieurs des œuvres de Maria Primatchenko.

En s’appuyant autant que possible sur des cas précis, les articles proposés pourront embrasser les champs suivants :

1. Le temps de l’art ukrainien : il s’agira de préciser les grandes périodes et les articulations historiques du développement de l’art ukrainien depuis l’Antiquité jusqu’à nos jours.
2. L’espace de l’art ukrainien : les contributions mettront en avant la diversité régionale et culturelle de l’Ukraine et sa traduction dans la production artistique du pays.
3. L’art ukrainien dans la guerre : il s’agira, d’une part, de rendre compte de la créativité des artistes confrontés au conflit, qu’ils soient sur place ou à l’étranger, et, d’autre part, de questionner les conditions pratiques et les enjeux patrimoniaux liés à la sauvegarde et à la conservation des édifices et des œuvres d’art directement ou indirectement touchés par le conflit.

Les articles pourront prendre la forme de monographies (consacrées à un artiste, une région, une ville, voire une institution), ou bien prendre une forme thématique ou chronologique.

Ils pourront être rédigés en français, en anglais, en ukrainien, en allemand ou en russe.

Le numéro « Ukraine » sera coordonné par Bertrand Cosnet, maître de conférences à l’université de Lille, Dominique de Font-Réaulx, rédactrice en chef de la revue, et Igor Sokologorsky, directeur de la collection « L’art à l’écrit » aux Nouvelles éditions Place.

Les synopsis d’une page au format PDF, comprenant une présentation du sujet problématisé ainsi qu’une courte biographie de l’auteur, sont à adresser à revueredachistoiredelartgmail.com pour le 15 juin 2022 au plus tard. Le comité de rédaction étudiera les propositions envoyées. Les projets retenus feront l’objet d’articles à remettre pour le 15 octobre 2022.

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The journal "Histoire de l’art" will devote its next issue (no. 91), scheduled to appear in the spring of 2023, to Ukraine, in its broadest possible sense, which is to say, by focusing on the history of artistic production in this country in all its forms, in all its aesthetic and patrimonial dimensions, from antiquity to the present day and including all fields of creation.

With this issue, "Histoire de l’art" intends foremost to fulfil its mission as a scientific journal by reporting on the topicality of a major event for the history of the European continent in the twenty-first century and its considerable consequences for the culture of a country, its heritage, and its artistic creation. The journal further wishes to express its concern regarding the threats of destruction that hang over Ukrainian heritage and to lend support to the Ukrainian academic community of art historians as well as to young researchers from France or elsewhere, regardless of their nationality, who are interested in the study of Ukraine, its culture, and its artistic production.

The contributions should come together into a panorama of the aesthetic and artistic heritage of Ukraine in a broad sense, from the long period of its history to the most contemporary practices, in an attempt to respond to a double urgency: most immediately, the need to salvage a visual and artistic heritage threatened by a violent political and military enterprise set on annihilating the cultural identity of a nation; and in the medium term, the need to fill a regrettable gap in the field of art history in France, where Ukrainian artistic production has seldom benefited from in-depth study. Indeed, if the recent publication in French of the work of Alisa Lozhkina (Une révolution permanente. L’art ukrainien contemporain et ses racines, Paris, Nouvelles éditions Place, 2020) has partially corrected this oversight for the contemporary period and opened up new avenues of investigation for this country, scientific events such as the major exhibitions of recent decades (« Sainte Russie », Paris, musée du Louvre, 2010) have left by the wayside the older periods of Ukrainian art while also too rarely distinguishing it from that of neighbouring countries, particularly Russia. Reference tools and data on Ukrainian art in the West are thus sorely lacking, a situation that involuntarily plays into the hands of the Russian leader’s political project to assimilate Ukraine into Russia.

While taking care to preserve a neutral tone detached from any patriotic militancy, this issue will interrogate the specific regional characteristics of Ukrainian art by bringing together specialists on its heritage and its artistic history in order to shed light on its singularities in the cultural landscape of Eastern Europe as well as on the dynamics of its territory’s artistic production as a space of privileged convergence between various cultural spheres. In the distressing context of an unjust conflict that spares nothing and no one, the editorial board will naturally be attentive to studies bearing on the consequences of the war on either Ukrainian patrimony or patrimony preserved in Ukraine, which has already suffered profoundly, as evidenced in the burning of the Ivankiv Historical and Local History Museum and the destruction of several of the works of Maria Prymachenko.

Based as much as possible on specific cases, the proposed articles may encompass the following areas:

1. The time of Ukrainian art: this will concern detailing the great periods and historical articulations of the development of Ukrainian art, from antiquity to the present day.

2. The space of Ukrainian art: the contributions will highlight the regional and cultural diversity of Ukraine and its translation into the artistic production of the country.

3. Ukrainian art in the war: this will account for, on the one hand, the creativity of artists confronted with the conflict, whether on the ground or abroad, and, on the other hand, the practical conditions and patrimonial issues around the safeguarding and conservation of buildings and artworks impacted directly or indirectly by the conflict.

Articles may take a monographic (devoted to an artist, a region, a city, or even an institution), thematic, or chronological form.

They may be written in French, English, Ukrainian, German, or Russian.

The “Ukraine” issue will be coordinated by Bertrand Cosnet, lecturer at the Université de Lille; Dominique de Font-Réaulx, editor-in-chief of the journal; and Igor Sokologorsky, director of the series “L’art à l’écrit” at Nouvelles éditions Place.

One-page abstracts in PDF format, including a presentation of the topic of investigation as well as a short biography of the author, should be sent to revueredachistoiredelartgmail.com no later than 15 June 2022. The editorial committee will review the submissions. The selected projects will be the subject of articles with a deadline of 15 October 2022.